又見種(🔸)族清洗(🏡)。
Invested with emotion, and intelligent social critique. Beautifully done!
"讨厌有口音的东(⛩)东(🕑)。狗血剧。末尾还勉强看(😶)一(🥢)下"
"纯粹(🥢)为了基(🌚)情..."
为什(🍒)么在《秘(🍧)语十(🚙)七小(👒)时》中微(🌴)妙的(👶)关系(🤰)描绘和《郎在对门(🍑)唱山歌》中的跟随(🤸)长镜在此完全失(🎺)效了呢?我觉得(🤪)其一,人物的活动(🍾)范围没有边界。章(🐅)明的人物关系展(💙)开比(🚤)较接近(➰)于荒(🈳)诞派(👉)戏剧,为(😑)了让人物(🚆)充分对撞,必定要(🎡)设定一个边界,如(🖕)《巫山云雨》中的瞭(🏏)望站,《秘语》中的峡(➖)谷。其二,景深调度(🤝)与视点镜头过分(😞)强调“观察”,而失却(💇)了在(👾)同一场(🏭)景中(🏕)发展(🐚)多人关系的可能(💮)性,即无法通过某(📓)人物的视点去嘲(⛄)讽他人,嘲讽是属(🍤)于导演的。视点转(🍍)换也过于频繁。其(💷)三,麦高芬《黑暗传(🎙)》过于(🌖)模糊,它(🚸)可以(👒)是葬(🌅)礼真唱(🗻),也可(🤢)以是(🅱)请人演唱,甚至还(📇)有很多变体。所以(🎓)最后《黑暗传》出现(🎡)的时候只是背景(🖊)音乐和字幕而已(🐹),因为它的场面无(🛠)法唤起回归感。纵(🐾)向运(😪)动是一(🈯)个阳(🍭)性的(🌔)运动,所以当后段(🕛)镜头行进时,丁的(🙂)角色几乎消失了(🧗)。最后一镜纵向镜(🌡)头借王的视角转(⏱)侧向,最后停住,或(🔷)许是变化的开始(🍋)